Я спросил намедни у DeepSeek'a, что шустрее всех искинов Интернета, есть ли на Земле такое место, где бы не бывал художник русский? Чудо китайского ай-ти честно перечислило штучные горные вершины плюс эксклюзивные территории, где ничья нога ни разу вообще-то не ступала. Даже русского художника. Но есть, есть среди российских мастеров визуальных искусств люди неугомонные, те, кто всеми силами пытается самоуверенного китайского искина опровергнуть. Относится к оным, на мой наискромнейший взгляд, художник, чей жизненный и творческий путь уже ко дню сегодняшнему пролёг от Новосибирска до Парижа. То есть — Дмитрий Булныгин.

Искусство для меня, говорит он, самое любимое дело. Люблю, добавляет, путешествовать. И сказанное подтверждает делом, из необъятной России, где достиг завидных успехов на ниве видео-арта, пять лет тому перебрался во Францию, где заявил о себе как актуальный скульптор. И вполне вписался в тамошнюю художественную среду, склонную как к прямому освоению пространства, то бишь к перемене городов и весей, так и к обогащению посещаемых локаций, привнося в них новые неожиданные смыслы. Обычно не без бюджетной (преимущественно муниципальной или фондовой) поддержки.

Выпускнику Новосибирского архитектурного института Дмитрию Булныгину по душе и по диплому созидание. Будь это (на заре художественного поприща) живописные и графические пробы в контексте неоэкспрессионизма или перформанс с расклейкой портретов Бориса Ельцина в сосновом бору, названный «Выборы для белок». Что, согласись, читатель, образцовый пример включения воспаленной социальной действительности России 90-х в глубоко контрастную ей гармонию русского леса.

Булныгин и тогда и теперь не навязывает своё понимание. Креативная оптика Дмитрия скорее переносит на перекрёсток порой полярных (но вне банальной дихотомии белое-чёрное) идей и смыслов. А куда отсюда отправиться — выбор зрительский. Разве нельзя поблагодарить художника за редкую возможность почувствовать себя сказочным богатырём у камня, который гласит, мол, прямо ехати — живу не бывати, направу ехати — жив будешь, да себя позабудешь, и что-то ещё добавляет про коня?

Остались ли в прошлом те видео игры, те что привели (довели?) и закрепили Булныгина в приволье российского арт-объединения «Синие носы»? Кто знает... Художник всегда непредсказуем в своём выборе. Да, сегодня Булныгин нырнул в фантасмагорию актуальной скульптуры. По хотению ли одного из Нептунов капризного моря-окияна contemporary art'а Марата Гельмана (оглашенного, запрещенного в богоспасаемом своем отечестве), по иной какой причине (если полагать ненавязчивое требование творческого отчёта о месячном пребывании в Montenegro European Art Community таковой причиной) новый проект Дмитрия «Полиэтилен в антропоцене» в августе прошлого года не просто дебютировал, но и был им с нуля сотворён в Черногории.

«Стережень в том, что в ней самые свежие работы, актуальные для меня», - охарактеризовал Дмитрий «Полиэтилен...». Основой экспозиции стала керамика, вернее, осколки («...материал, нарратив, форма» - sic!), подобранные Дмитрием на берегах нежнейшей Адриатики. «Почему, бутылка с ручкой становится благородной в отличие от пустой? - Вполне риторически вопросил художник. И сам ответил - Ручкой придается близость к человеку, более тесная связь...» Не поспорить!

Но, как принято говорить, гвоздь черногорского показа — керамический объект «Йог в мешке». Появлению «Йога» способствовала Лена Воскобойникова, черногорская «правая рука» господина Гельмана. Барышня нашла печь требуемого размера, в которой закалился шедевр, повествующий, прислушаемся к художнику, о скрытом движении человеческого тела, женского тела. Некогда почитаемая за его образец богиня Афродита вышла на брег осрова Кифера из белой пены, взбитой вокруг нетленного члена оскоплённого Зевсом Урана. Ныне образ булныгиновского пластикового мешка как бы представил окончательное завершение этого мифа, правда малость подвинув место действия на Запад. «Мешок пластиковый, - подвёл итог Дмитрий, - для меня означает символ времени, остатки и останки»...

Где бы ни побывал русский художник, он обращает географию в составную деталь своего мира, своего мифа. Не побеседовать ли по теме всё с тем же DeepSeek'ом?

Текст: Фома Ревельский

Иллюстрации: архив художника Дмитрия Булныгина, архив Прииска

На иллюстрации: Д. Булныгин (1965). Йог в мешке. Керамика. 2024 г.