Настоящие сенсации творятся в тишайшей глуби художественного мира. Но последствия порой превращают глянцевую гладь арт-рынка в чудовищные цунами, напрочь снося казалось бы нерушимые, монументальные многолетние репутации. Центр художественной экспертизы имени И.Е. Репина выявил серию подделок произведений Константина Коровина, исполненных в одной мастерской и проданных через авторитетные аукционы США и Европы.
В полной мере размер этого события только предстоит оценить.

Что сказал бы «по поводу» (всяко грустному) сам Константин Алексеевич, воскресни он на радость арт-дилеров, разве кому ведомо? Пусть над этим спириты ломают головы (ведь для чего-то им она дана?). Друг Валентина Серова, ярчайший представитель русского Серебрянного века Коровин (1861-1939) буквально заставлял восхищаться своим творчеством таких гигантов, как Игорь Грабарь и Александр Бенуа. Не удивительно, что по сей день его произведения принадлежат к разряду самых востребованных на мировом арт-рынке, украшая лучшие аукционные залы и значимые коллекции.

Дооктябрьская жизнь художника бурлила событиями, как бокал отменного шампанского: Абрамцевский кружок, поездки на Север, крымские пленэры, театр и парижский дебют — кого такие будни оставят в пресной безвесности?! Холсты Коровина получили признание, грандиозный, одним словом, успех и на парижской Всемирной выставке 1900 года. Там художник, исполнив серию видов Парижа, закрепил за собой статус импрессиониста. Львиная доля картин этого периода практически недоступна частному собирателю — своё веское слово сказали крупнейшие музейные собрания.

Несколько меньший ажиотаж вызывают изредка появляющиеся на арт-рынке поздние работы Коровина. Счастливо перебравшись в 1922 году в Париж Константин Алексеевич создаёт серию ночных видов города, отличных от и прежде любимых им картин с ночным освещением более экспрессивной подачей с доминантой игры контрастов цвета и света. В конце минувшего столетия спрос на эти работы заметно вырос, особенно, как отмечают специалисты, на фоне довольно агрессивного интереса со стороны именно российских коллекционеров. Цены взлетели. Надо ли поражаться, что «поздний Коровин» и сегодня требует пристальнейшего внимания экспертов?

Целых пять лет сотрудники ЦХЭ им. И.Е. Репина, взяв за образец картину 1920-х гг.«Париж ночью. Бульвар Осман», пристально отслеживали группу произведений «позднего Коровина», успешно проявившихся на солидных торгах. Эксперты тщательно собирали как можно больше информации о провенансе работ и технологических особенностях их исполнения. В итоге специалисты пришли к шокирующему (а для многих и многих неутешительному) выводу: несколько картин, прошедших через известные аукционы, - на самом деле подделки. Общий стилистический почерк свидетельствует об одной кухне, где приготовлялись подделки.

Пара парижских пейзажей в результате всестороннего искусствоведческого и технологического исследования Центра художественной экспертизы были признаны намеренными фальсификациями. Рентгенограмы выявили, что они абсолютно идентичны между собой по принципу исполнения и особенностям построения красочного слоя. Химическое исследование показало одинаковый состав пигментов. Характер мазка, плотность замесов, фактура, моделировка деталей значительно уступают эталонным работам мастера, хотя исполнены в сходной манере. Эксперты также допускают, что над исполнением подделок могла трудиться целая артель умельцев-фальсификаторов. И, что совсем интересно, ее деятельность продолжается! Прямо какие-то новейшие стахановцы художественного подполья!

Анализ произведений Коровина, представленных в последние годы на крупнейших торгах Парижа, Лондона, Нью-Йорка, Монако, Праги, позволил выявить ещё как минимум пять подделок того же ударного, неостахановского извода, за которые уплачены десятки тысяч евро.

Текст: М. Б-й & Пауль Эритарк

Иллюстрации: Архив Прииска

На иллюстрации: «Ночной Париж» неостахановской работы