Тем громче возмущений хор, чем ближе 9 мая. Вы про что подумали?! Мы про дату старта Венецианской биеннале. И про ставшие почти традиционными протесты в этом стольном граде искусств. И не только по поводу российского участия. Россия как мишень, увы, не одинока. В открытом «срочном» коллективном письме некоторых художников (-ц) и кураторов (-ок) основной программы биеннале выражено несогласие с участием не только РФ, но Израиля и США…. А как хорошо, красиво, чинно и благородно всё начиналось!
В прекрасном и в целом оптимистичном 1893 году городской совет Венеции к серебряной свадьбе короля Умберто и королевы Маргариты задумал национальную художественную выставку. Сказано — пусть и не во мгновение ока — сделано. Давайте в аккурат к посещению нашего города их величествами превратим наши богемные встречи (посиделки?) в Caffe Florian в международное культурное событие, завершив обдумывание сказал Риккардо Сельвитико, венецианский мэр. Наверное, весь городской совет апплодировал синьору Сельвитико стоя: Международную художественную выставку в 1895 году помимо августейшей четы посетило более двухсот тысяч человек!
Уже к 1910 году в едином экспозиционном пространстве глаз радовали Климт и Ренуар, Курбе и Монтичелли. В 1914 году биеннале впервые показала экспрессионизм, представив почтеннейшей публике сольный проект Джеймся Энсора. Выставки итальянцев в 30-е гг. буквально разлетались из Венеции по всему миру: от Калькутты до Таллина (где, между прочим, осталась до весны 38-го). В 1934 году биеннале посетил Адольф Гитлер и, видимо, в качестве cicerone при нём Бенитто Муссолини (в остроте нюха ни тогдашним, ни сегодняшним политикам не отказать). В 1993 году в этом светлом зале развернулась самая известная инсталляция немца Ханса Хааке: расколотый мраморный пол… Шаг за шагом Венецианская биеннале привносила (и привносит!) в ноосферу планеты важнейшую мысль: «искуство это не только сфера эстетического, но и мощный способ высказывания о самом остром и важном в современном мире».
Можно ли рассматривать сегодняшний протест арт-сообщества (пусть не единогласный, пусть) на участие в биеннале представителей «агрессивных стран» в том числе как несколько запаздалый ответ на визит дуче и фюрера? В обозримые без архивной оптики годы штормило лишь вокруг Израиля, что в 2024 году привело к закрытию израильского павильона в Венеции. Художница Рут Патир и кураторы Тамар Маргалит и Мира Лапидот решили открыть свою выставку «когда будет достигнуто соглашение о прекращении огня и освобождении заложников». Тогда «когда» не получилось. В 1982 году итальянские леваки взорвали перед израильским павильоном бомбу, в 2015 году пропалестинские активисты без затей тупо заняли израильский павильон…
Нынче, вдохновляясь минувшим, Art Not Genocide Alliance вновь выступил против Израиля. Но теперь Израиль не одинок, теперь Альянс активистов мирно поддержали более 70 (говорят о 73) участников основной программы биеннале (среди имён прозвучали Альфредо Яар, Табита Резайр, Пио Абад, Зои Леонард и Галас Поррас-Ким, Раша Салти, Гейб Бекхерст Фейхоо и Рори Цапайи и др.) и, по состоянию на текущий апрель, ещё свыше «4 тысяч художников, кураторов, учёных и политических деятелей» разных стран. Протестующие считают, что «действующие режимы, совершающие военные преступления», а именно Израиль, РФ и США не должны принимать участие в биеннале. Стоит отметить, что вопрос об участии США набирает обороты. Так видный искусствовед из Нью-Йорка Джерри Зальц 29 марта через социальные сети предположил, что «США также следует исключить». В этом году США на биеннале представит скульптор Эльма Аллен, уроженец штата Юта, работающий в Калифорнии и Мексике.
Но (факты упрямцы!) куда акцентированне протесты по поводу участия Израиля и конкретно России. Постоянный павильон Израиля в Джардини, как сообщают, находится на реконструкции. Поэтому, принято решение разместить израильский национальный павильон в Арсенале. Страну представит житель Хайфы румынский художник Белу-Симион Файнару. В письме-протесте подчёркиваются «условия насилия и страха», которые будут создаваться присутствием полиции, необходимой для защиты израильского павильона. Россия, как объявлено, готовит к показу проект «Дерево укоренено в небе», который включает мультимедийную инсталляцию с участием музыкантов из РФ, Южной Америки и Африки. Против, ожидаемо, выступили минкульты 22 государств и Еврокомиссия.
Инициатором и мотором возвращения России на биеннале стал спецпредставитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Ефимович Швыдкой. «Швыдкой хорошо понимает, кого нужно привезти в Венецию в 2026 году, - на условиях анонимности комментируют персонажи близкие команде РФ. - Павильон не будет оголтело пропагандистским. Его основной месседж - настоящее искусство якобы находится вне политики и вне времени». Это, кто спорит, оказалось (внезапно!) согласно весеннему заявлению организаторов 61-й биеннале, как бы не заметивших угрозу Европейского союза отозвать свою часть финансирования в размере € 2 млн. Было прямо провозглашено, что биеннале — пространство художественной свободы, отвергающее любые формы исключения или цензуры в культуре и искусстве. Однако, точку зрения венецианских эпигонов кота Леопольда протестующие категорически не приемлют: «допуск к участию правительств, активно совершающих военные преступления, зверства и геноцид, не является нейтральным».
«Стараниями Швыдкого нынешняя биеннале превратится в перформанс по «избиению младенцев», – не без свойственному ему пафоса заявил на своём ресурсе в социальной сети называемый в РФ пока только «иноагентом, экстремистом и террористом» галерист и начинающий художник Марат Гельман,- художники со всего мира будут придумывать какие-то яркие представления для того, чтобы ещё более точно указать, что Россия является агрессором». Сам Михаил Ефимович в тематическом интервью сказал: «Здесь полный прилет и улет, хоть стой, хоть падай».
Да, наше искусство таково, каков наш мир. Или всё же наоборот?
Текст: Олег Серебряков
Иллюстрации: архив Прииска, открытые источники (социальные сети), Roland Vaczi, Luis Garvan, Getty Images и др.
На иллюстрации: Российский (Советский) павильон Венецианской биеннале 1924 г.